导读：因乡土、乡愁文化散文的书写，结识左志国兄，一晃已有十几年之久。他是一位优秀的领导干部，更是一位深耕乡土的好作家。他出版的两部散文集《逝去的甜甜根——早年印象》和《微风吹过毛毛草》，都给我留下非常鲜明的印象。

郭文玲

尊敬的专家、各位师友：

欣闻中国服务文化网、陈步峰服务文化工作室举办左志国兄文学作品分享暨乡愁文化座谈会。因照顾米寿老母亲无法参会，深表歉意。但我想，照顾老母亲的责任与乡愁文化的弘扬，是属于一体的。也便略感心宽。

因乡土、乡愁文化散文的书写，结识左志国兄，一晃已有十几年之久。他是一位优秀的领导干部，更是一位深耕乡土的好作家。他出版的两部散文集《逝去的甜甜根——早年印象》和《微风吹过毛毛草》，都给我留下非常鲜明的印象。

乡土创作和传统审美有着强劲的生命力。致力于以时代之我阅读和书写不断变化和生长的乡土，是乡土创作之一翼;而致力于深耕固有生活经验，在对家园故土的回望和打捞中，完成游子对于吾国吾乡的重新体认，是乡土创作之另一翼。《逝去的甜甜根》和《微风吹过毛毛草》属于后者——乡愁抒写。

作为出生成长于上世纪六七十年代冀西农村，并于上世纪80年代走出故乡的一名写作者，左志国对于郜河边行唐董磁沟村那片故园的情愫可谓历久弥坚。文学创作起始，便坚定地把“让子孙后代了解并记住他们的祖辈吃过的‘尖尖锥’‘甜甜根’”作为明确的创作方向。

毋庸置疑，上世纪60年代至90年代初的农村生活史，对于当下中国社会几代人的精神养成至关重要。在飞速奔向现代化的列车上，我们需要现代精神的滋养和充盈;而对于来路的回望和剖析，对于优秀传统基因的承继和弘扬，亦是一种集体的情感诉求，更是抵达传统与现代融合之境的必然。

《逝去的甜甜根——早年印象》似一部中国画长卷，以一个村庄为考察点，记述从吃穿住行婚丧嫁娶，到上学、高考、玩耍、过年……几乎复原了当时山区和平原过渡地带农村社会生活、生存状态和风俗人情的全貌。而《微风吹过毛毛草》则似一卷朴茂的水墨人物册页，在前书中所铺展开来的历史舞台上，让芸芸众生以主角身份鲜活登场。

在艺术手法上，《微风吹过毛毛草》秉承了第一本散文集采用的白描笔法，每一个人物在3000字内完成，这种小体量结构，使作者的白描功力施展得更加自如，浓淡相济，转折顿挫，变化无穷，干净利落。有了这卷摇曳多姿的“人物志”，左志国书写“非历史学意义”乡村史的愿望，终于圆满了。

左志国称他笔下的小人物为“基本群众”。他致力于重回生活现场的书写，始终把自己作为“基本群众”中的一员，使他者与自我互为底色、互为镜鉴。通过对一条河流《河祭》、一段家族迁徙史《穿越销煤簿》的回溯，映现出一方水土赋予一方人的豁达坚韧、勇毅顽强、狡黠洒脱。正是从父辈身上传承的这些品性，使作者小小年纪便明白靠自己的诚实劳动挣钱才“有出息”这个朴素的道理。

作者不吝于自嘲自省，时时站出来幽自己一默，对自己的成长史进行自觉的审视和反思，更不吝于为困顿艰难、命途多舛的众乡邻，奉上一幅介于漫画和正襟危坐免冠照之间的肖像，拿捏精准，呼之欲出。左志国乡土散文诙谐幽默的调性，颇具魅力。大写的小人物，是暗淡生活的亮色，是一方土地的精魂，作者在节制、平静的讲述中，不动声色地打出了一束束高光。作品中俯拾皆是的行唐式幽默，指向那个时代的闭塞和偏狭，也指向对于诗和远方的向往。

左志国兄笔下那些不为人知的乡土小人物，谁说不是贴近土地生长的一株株“毛毛草”呢。他们“发芽时拼死出了地皮，却长不成参天大树”，可怜、可笑、可恨，却真实而鲜明地在作家的笔下活过来，柔弱、坚强，生生不息。

以上书面发言，不妥之处，敬请与会各位专家、文友批评。借此机会，也向热心支持传统文化建设的陈步峰先生致敬！向各位师友问候夏安。祝大家心安体安，吉祥如意！