导读：抗大总校文艺工作团（简称抗大文工团），于1938年12月在延安组建，缪正心、杨恬、牛克伦、荏荪等先后任团长，欧阳山尊、张桐先后任副团长。当时大批知识青年满腔热情地投身革命圣地延安，此时正是抗日军政大学蓬勃发展的时期，又是抗大总校第四期毕业的时候，所以抗大文工团的大部分成员是抗大总校各大队毕业学员中的文艺活动骨干。
抗大总校文艺工作团（简称抗大文工团），于1938年12月在延安组建，缪正心、杨恬、牛克伦、荏荪等先后任团长，欧阳山尊、张桐先后任副团长。当时大批知识青年满腔热情地投身革命圣地延安，此时正是抗日军政大学蓬勃发展的时期，又是抗大总校第四期毕业的时候，所以抗大文工团的大部分成员是抗大总校各大队毕业学员中的文艺活动骨干。
从1939年秋到1943年初，三年多时间，这支青年文化劲旅跟随抗大总校在太行山地区艰苦转战，认真贯彻党的文艺方针，紧密配合党的斗争任务，用话剧、京剧、活报剧、歌舞等多种文艺形式，创作并演出了大量的富有战斗性、艺术性的好节目，既宣传了战时党的方针政策，又活跃了军队与地方的文化生活，对于鼓舞全民斗志，密切军政、军民关系，起到了积极的作用。
一、奉命东进晋察冀
1939年6月，中共中央政治局作出抗大迁移到晋东南办校的决定，由北方局及八路军前方总部负责监督领导。总校副校长罗瑞卿、政治部主张际春令先头部队向晋东南长治一带挺进。因预定行军路线上的黄河、汾河夏季山洪暴发不能徒涉，况且日伪军正在对我晋东南根据地进行疯狂扫荡：故中央军委批准改道经晋察冀边区，待机挺进晋东南。8月初，抗大文工团日杨恬率50多名团员和勤杂人员，随总校的三个梯队，从延安出发，折向北行经绥德到佳县的渡口，分批乘船渡过惊涛骇浪的黄河，进入120师贺龙部开辟的根据地兴县境内，由其358旅一个团护送，翻越吕梁山、云中山、太往山的崇山峻岭，徒涉水流湍急的汾河、沱河，穿过敌后日伪据点林立的地区，以及严密封锁的同蒲铁路线，历时两个半月，行程2500余里，经三省2县，终于到达晋察冀边区首府阜平县附近的陈庄、麒麟园一带村庄。
抗大文工团中绝大多数团员是入伍不久的知识青年，缺乏行军作战的经验，他们每人除了自己的背包外，还要背五六天的粮食和必要的书籍及所用的乐器。特别是一些女团员，如夏沙、傅涯（后为陈夫人）等人遇到的困难就更多了。文工团长杨恬是江西省德安县人，时年20岁（曾授开国少将军街），在行军中强调党员要起模范带头作用。有的党员本身体质并不好，仍然帮助战友背背包、挎粮袋、搀扶掉队的战友赶上队伍。对于行军中表现好的非党积极分子，及时发展人党。如团员李蒙，在转移行军、编演节目中表现很好，被吸收为新党员，并担任文学编辑组长。在行军中文工团还抽出几个宣传小组，深入到部分学员连队，沿途讲故事、教唱歌、表演小节目，做好行军鼓动工作，使部队保持旺盛的革命情绪
同年10月，中央军委同意抗大总校暂在陈庄休整换冬装，文工团创作演出了反映抗大胜利突破敌人封锁线的话剧《同蒲快车》《破草鞋》等，接着将115师在平型关歼灭日军坂垣师团的战绩，以京剧的形式编成《大战平型关》的剧目演出。
1940年元旦，总校第五期完成教学计划，将15个连队毕业的学员分配给晋察冀边区部队和晋绥边区120师部队工作，又将剩余下的6个学员连队给当地的抗大二分校继续训练。总校队伍大大精减，为挺进晋东南做好组织准备。2月初，晋东南地区局势好转，但县城都被敌人占领。文工团便随总校从陈庄一带出发，冒着料峭春寒，向南徒涉结冰的沱河，于2月13夜，由聂荣臻、吕正操二位将军率部护送，在井陉附近穿过正太铁路敌人的封锁线抵达测鱼，避开敌人的据点，进入太行山西侧的昔阳县皋落，经过和顺、松烟、辽县拐儿镇、麻田、桐峪，于26日到达靠近中共北方局和人路军前方总部所在地的武乡县洪水、蟠龙一带。
二、艰难转战晋东南
1940年4月，抗大总校第六期在蟠龙镇开学、朱德总司令、彭德怀副总司令出席开学典礼，并作重要讲话，明确指示抗大就是创造铁军骨干的学校。
否则就不能把八路军、新四军的游击队变为正规军，把正规军变为抗目的军，就不能战胜日本侵略军。这是文工团成立以来全体团员第一次听到的最高首长的讲话，极大地鼓舞大家在敌后办好“创造铁军骨干”学校的斗志。6月，中央军委决定，罗瑞卿副校长调任八路军前方总部野战政治部主任，军委秘书长滕代远任抗大总校副校长，何长工任教育长，张际春任政治部主任.滕代远、何长工都有国外留学的经历，军事教育经验丰富。校首长根据本期学员多为八路军129师地方游击队升编的团队干部，存在严重地方观念和小农意识的问题，制定了培养“党的铁军”教学方案。政治部要求文工团配合教学中心任务，编演一些对学员进行为中华民族解放、为共产主义奋斗的理想教育为内容的文艺节目。同时，为粉碎国民党顽固军队向太南抗日根据地进攻，编演了一些反顽斗争的节目。
总校深入敌后办校，虽然教学与实践紧密结合，但在敌后要经常对付日军扫荡与国民党顽固军队的骚扰，流动性很大。进入晋东南太行区的8个月中，总校校部进行了三次转移，第一次是转移到武乡蟠龙一带，第二次是转移到黎城西井镇一带，再一次是转移到河北邢台浆水镇。文工团和各连队学员一样，一边战斗，一边学习，一边转移。这年10月中旬，正当总校准备向浆水转移时，山西黎城襄垣、武乡的日伪军，趁八路军129师主力部队在百团大战前线作战之机，向抗大总校驻地发动进攻。危机时刻，总校奉总部命令，组织几个有战斗力的学员连队，配合校部警卫连，在学员二团团长郭林祥、政治部主任傅崇碧指挥下，在洪岭、卅亩地两处设伏阻击，消灭日伪军200多人，掩护总校各部转移。文工团随校部趁夜间摸黑转移到辽县芹泉爬上摩天岭的十八盘，才安全进入邢台浆水一带。
三、浆水是个好地方
抗大总校代秘书长李挺奉命选择总校新驻地的报告称：浆水是个好地方，四面环山、崇山峻岭、险关要隘、道路崎岖。西有高人云霄、层峦卷峰、古木参天的太行山，东有冀南大平原。在军事形势上，南为太行六分区驻地，北有太行一分区驻守。东面距日军据点50多里，因只有崎岖羊肠小道，日军几次人山扫荡都进不了该地区。社会环境方面，该地区是八路军129师刘邓首长在河北开辟最早的抗日根据地，勤劳朴实的农民，具有高度的政治觉悟，因此，总校决定转移到被称为太行山抗日根据地的腹心地区办校。
11月初，总校从战火纷飞的晋东南地区出发，以“八路军青年抗日纵队番号（简称青纵）进入浆水一带，校部驻前南峪，政治部驻浆水镇，供给处驻河东村，各学员连队分驻周围20多个山村。文工团随政治部住在浆水镇东北山坡上的群众家里。是时值农历九月中旬，浆水清澈的河水奔流不息，岸边的庄稼边收割边播种小麦，四周沟坡上长着果实累累的柿子树，背后山上衬托着苍松翠柏，遍山红叶的黄栌柴灌木丛，被老教授形容为当时的世外桃源。杨恬团长经培训学习升职后，总校政治部任命牛克伦为文工团长，他带领团员们帮助房东收秋种麦，采摘柿子、黑枣、酸枣等林产品。为了过冬御寒，房东将团员的住房门窗进行修缮，为解决冬季烤火用柴，团长派分管后勤事务的上士（班长）带几个十三四岁的“小鬼”（小八路），去深山老林砍柴，不料第二天身上肿得都穿不上衣服，鞋帽更不能穿戴了。大家对这种怪病不知所措，下山找到一位老人，说是患了漆中毒，煮了一些绿豆汤，让战士喝下很快就脱离了危险。这里的地方政府和群众对“青纵”的工作是非常关心和支持的。
四、创作演出的丰收年
1941年1月发生了震惊中外的“皖南事变”，国民党又一次掀起反共高潮；6月22日德国法西斯突然向苏联发动闪电式进攻；12月日本法西斯在太平洋上对美、英突然袭击（日军偷袭珍珠港）。国内外形势的发展，引起了人们的关注，各种思想也相继产生。面对艰苦复杂的斗争环境，抗大总校政治部指示文工团，要认真学习理解党中央提出的“坚持抗战、反对投降；坚持团结、反对分裂；坚持进步、反对倒退”的总方针，针对各个时期局势变化及所采取的对策，抓紧编排与时事紧密结合的剧目与节目。
当时的抗大文艺工作团共计60多人，除十几名勤杂人员外，多数是抗战初期投奔延安参加抗日工作的男女知识青年，多为中学以上文化程度，在年龄上除个别比牛克伦（时年26岁）稍长外，吴茵、苏里、李蒙、武兆堤等人都在20岁左右，均为风华正茂的热血青年，时刻保持着朝气蓬勃的革命精神。团长牛克伦是留校干部中学识渊博、政治坚定的优秀干部。1935年在北平大学读书时，曾任北平学生抗目救国会委员兼纠察队总队长，在地下党和“民先队”的领导下，经过“一二九”运动的锻炼，在政治上成熟很快。北平沦陷后，他与其他委员到天津与学生组织建平津流亡学生会，接待、组织流亡学生分赴各个抗日根据地。12月初他带一批学生经西安到达抗大，编为第三期9队学员，当天便被选为“救亡室主任，不到1个月便被吸收为党员。他学过英、法、俄多国语言，1938年世界“学联”秘书长等人到抗大参观考察，在接待服务中大显外事工作才能。
根据政治部下达的工作任务，团长牛克伦采取发动群众的工作方法，为统一全体团员的思想，组织大家学习刚收到的毛泽东的《改造我们的学习》，并结合政治部提供的学习材料，反复进行重点讨论，人人联系自己的思想讲认识。有不少团员开展批评与自我批评，为工作提出许多建议。女文工团员傅涯是浙江上虞中学的学生，上海8·13失陷后，这个18岁的女学生便携弟、辗转千里到达延安，成为抗大4期学员。她在发言中诚恳地表示；我们都是为抗敌报国而投笔从戎的人，要把我们手中的笔变作刀枪，写出高质量的作品来，以报答党和人民的关怀。音乐组的吴茵激动地站起来，带动大家齐唱抗大校歌：“黄河之滨集合着一群中华民族优秀的子孙，人类解放救国的责任全靠我们……”接着又唱《黄河大合唱》，这群战斗在敌后的热血青年，像宣誓一样，决心要以战斗部队的姿态，克服种种困难，高质量地完成编演任务。
如何联系编演任务实际，全团统一思想，不论职务高低、演技分工，人人都要动笔创作剧目歌曲，既当编剧，又当导演和演员，这样解决了人员不足的问题，又使每个团员得到各方面锻炼。为于把好文艺作品质量关，成立编审委员会，由各编演组长和指导员参加。团长还经政治部机准，动员一些学者教授及其他专业人员，抽时间参加编审节目的讨论。如校部研究室主任徐懋康是20世纪30年代理论界的知名学者、教授，翻译过多种马思主义理论书籍。在“国防文学”和“民族革命战争的大众文学”两个口号争论中，给鲁迅写过不适当的信，因此党内和社会上一些人对他多有指责，后到延安抗大任教，毛主席曾写过答徐懋庸的一封信，并邀他谈话，指出两个口号的性质是“革命阵营内部的争论”，不是革命与反革命之间的争论，并指出他给鲁迅的信是错误的，他在问题结论后参加了共产党，成为一位坚强的革命战士。文工团请他对剧本和节目进行审查，他感到这是他的荣誉，先后数次提出不少重要修改意见。
文工团编审会根据剧目人物的特点，在本团没有合适人选时，多次到外单位求援，如女生队副指导员赤茜（郝治平，后为罗瑞卿夫人），一大队助理军医李鸣都数次参加文工团的剧目演出。
由于敌人对根据地的严密封锁，文工团在编演中遇到很多困难，除缺少布匹、粮食、油盐等生活用品外，笔墨纸张也极为紧缺。邢西县群众所交军粮虽然是优质小米，但远远不能满足“青纵”2000多人的需要，各单位的人必须按供给处联系的地点，轮流到数十里外的山西和顺县去背粮。当时部队实行供给制，每人每天减少到1斤指标，并且多为黑豆、高梁、小米、玉茭。为了不饿肚子，全校掀起开荒种菜运动，人人动手，自食其力。另一项是轮流到深山老林砍柴背柴。有不少团员为了完成编演任务，搞一块小木板，用锅底黑刷黑，用石灰块代粉笔，写上剧目提纲，背粮背柴时，因都是羊肠小道，将牌挂在前边人的背上（自己背着粮袋也挂着别人的牌子），边走边思考打好腹稿，到休息时边啃窝窝头，边拿出珍贵的铅笔头，将内容写在用草纸订的小本子上。
就是在这样的艰苦环境中，文工团还是创作出20多个剧目，其中主要有方明创作的揭露大后方国民党特务迫害学校教师和学生罪行的话剧《青天白日》，苏明、张富强创作的反对买卖婚姻为内容的两幕话剧《凤凰》，李蒙等人编写的配合扩军、征粮、大生产运动等中心工作的话剧《参军曲》《救国公粮》，何方等创作的反映百团大战中根据地群众支援部队进行破袭战的话刷《投奔前线》《洪岭战斗》《路》等等，在抗大和社会上演出后很受欢迎。为了宣传我党我军的俘虏政策，进一步瓦解敌军意志，陈再、夏沙在两名参加反战同盟的日文教员山本和吉田的帮助下，还创作了反映日本军官厌战为内容的话剧《最后的战争》，《石井一郎》。宣传科宣传干事钱抵千负责编印《学马与斗争》的抗大校刊，别看年仅22岁，却能刻一手漂亮的仿宋字，他把文工团编演的很多节目和信息，在校刊上发表。抗大图书馆从延安带来的图书很少。为充实馆藏，便到当地社会上收集，邢东县杭目政府文教科王昌言，当教员时收集到不少各种版本的书籍，“坚壁”在附近土窑洞里。派人去动员他献出来，他欣然应诺，但提出了条件，每月让他看一次文艺演出，出版的抗大校刊每期赠阅他1份，他看到铁笔刻出的工整秀丽的方字、文工团的文艺节目节日及插图，真是爱不释手，且对学刻蜡版及创作戏曲节目产生了兴趣。随后，王昌言也刻出一手蜡版仿宋字，为县政府编印了许多小报和文艺作品。他转做文工团工作后，成为全国著名的剧作家。
五、把握服务方向，提高艺术水平
抗大总校政治部主任张际春对文工团的工作非常关心，在总结一季度作时、他到文工团召开了一次座谈会，在肯定文工团工作的同时，对今后了作提出要求。他说：浆水地区的环境比较安定，各部门都在制订正规化教育方案，文工团不能落后，不要满足为娱乐而娱乐的作法，你们多在20岁年轻有为、正是风华正茂时期，既要把握好服务方向，又要在提高艺术水平上下功夫。一是不能在“世外桃源”混日子，二是要利用群众喜闻乐见的剧种，编有针对性、思想性的目、每个人在艺术水平上要上新台阶，每个人都要为战后和平建国时干什么打基础。（张际春的语言简单朴实，效果很好。）张际春是位资历较高，平易近人的首长，被大家称为和蔼可亲的“老妈妈”。在5周年校庆前，他写了一首五言诗灯谜：“瑞雪铺满道，晚霞照野溪，朔北漫游去，何处把身栖。”谜底是打4名抗大干部的名字，其中3人是文工团的。这首诗在校刊发表后，引起师生很大兴趣。各部门的人都争着猜，第一句容易，是文工团的白璐；第二句淮也没有猜到，谜底是赤茜（都治平），意思是晚霞是赤色的，照到小溪边开黄花的草叫茜；第三句是指沙旅，意思是到朔北沙漫地带旅行；四句是住在什么地力，指宣传干事胡家。
张际春的诚恳批评，对全体人员启发很大，从团长、组长、指导员到团员，人人都做自我检讨，在想想上行动上找差距，反复对京剧《大战平型关》进行总结回顾，那是在阜平县时，为歌领八路军115师在敌后的战绩，文工团以京剧的形式编演的，因不能按两军对阵编排剧本，而是将现代古装化。让林彪和坂垣都身穿战袍甲胄，背插各色小旗，头戴各自军帽，手持长矛对大刀出场交战，林彪用京剧唱着痛斥日军侵华暴行的台司，坂垣用半拉子汉语唱着京剧，辩称自己是帮助建立大东亚共荣圈的，边唱边交战，确实是光图看热闹了。
在清朝和民国初年，我国的各个剧种，以汉族观众为服务主体，编排的历史剧目都是沿袭前朝古装形式排演、这次、编演者将现代战斗生活素材用京刷传统形式进行创作的尝试，在戏剧上称“远缘杂交”，政治效果是明显的，但在艺术上就很差劲了。大家在讨论中提出编演反应皖南事变的几个节目，政治内容不深刻，社会影响不大，如果利用传统京剧采取借古讽今的方式，就能够彻底揭露国民党反动派背信弃义、妥协投降的实质，为牺牲的新四军战友鸣冤，才能更进一步宣传我党坚持抗战的政策。文工团员史若虚经过反复思考，打算依据宋朝民族英雄岳飞被害死的情节，创作历史剧。他给吴茵谈了设想，又和京剧组的江涛、关度共同研究了主题思想，以及场次和人物安排，初步拟定了创作提纲，突出12道金牌的“假”字，最后确定史若虚执笔。
史若虚是个性格倔强的人，平时言语不多，一工作起来就忘记一切，为写好刷本，他白天除了吃饭，就是伏在石板搭的“桌子”上写作。晚上面对孤灯，冒着严案，困了就吸几口自卷的旱烟叶，坚持几个昼夜，剧本终于脱稿，但其眼圈发黑了，脸颊清瘦了。与吴茵和京剧组研究了剧名，定名为《亡宋鉴监》，交文工团编审委员会审查，稍加修改就定了稿。在排练时，史若虚自告奋勇饰演岳飞。团里研究认为，他虽然是青衣功，但身材气质有文武老生将帅的风度，并且嗓音高亢嘹亮，扮相恰当得体，适合岳飞角色的人选其他人物，如岳云由李佑民扮演、张宪由于义扮演、牛皋由吕班扮演、金兀术由李蒙扮演、秦桧由苏里扮演、王氏由罗彦扮演。王希珍司鼓、吴茵和裴华操琴。从金兀术和哈密蚩密谋贿赂策反秦桧开始，到风波亭杀害岳飞为经过一周的努力，剧目终于排成了。是时，总校正在召开第四次党代会，文艺工作团借此机会，为与会代表、抗大师生和浆水群众作了首场汇报演出。在演到岳飞接到12道金牌之后执意要进京，牛皋极力劝阻之时，史若虚和吕班二人在台上辩论得异常激烈，表演非常生动。当演到父老乡亲在长亭为飞送别一场时，史若虚流着眼泪，一字一句唱着昆剧吹腔和二散板，曲悲凉、凄怆，感情深沉压抑，父老乡亲也流着眼泪一一斟酒送别，深刻地再现了人民群众对抗金英雄的崇敬与离别的心情。台下看戏的党代表、总校领导和直属队机关的战友和浆水的居民，深深地被剧中情节所感染，有的热泪盈眶，有的泣不成声。而当戏演到大理寺正卿以莫须有的罪名审问岳飞并动大刑逼供时，台下不少人则大声怒骂。最后风波亭一场，岳飞受刑后由岳云搀扶，步履艰难踉踉跄跄，史若虚泪流满面地用高拔子唱腔倾诉着岳飞的身世、母训的遗言和蒙受的不白之冤，悲叹大宋朝灭亡和人民的苦难，影射新四军惨遭反动派杀害的“皖南事变”。演出结束时，史若虚甩发不止，全场响起雷鸣般的掌声。
《亡宋鉴》用旧的传统历史剧形式，装上新的政治内容，使之有了强烈的主题，利用京剧艺术，激起观众的抗日爱国热情，使冀西百万民众进一步认识到，当时的亲日派何应钦与宋朝奸相秦桧一样是卖国贼，是杀害坚持抗战新四军将士的罪魁祸首。
六、到八路军总部演出
《亡宋鉴》首次演出成功，受到观众的高度赞扬。总校政治部主任张际春对该剧的内容及艺术给予充分肯定。驻在辽县桐峪镇的八路军前方总部政治部主任罗瑞卿知道后，立即调文工团前去演出，文工团接到命令后便携带背包和道具出发，一路跋山涉水，经过后南峪、清家沟、杜旮旯、白岸，第一天住在辽县下庄村，第二天清晨又顺着尚未解冻的清漳河向西，途中在芹泉稍事休息，傍晚来到桐峪镇。因太行山分水岭西边坡面较坦，上年（即1940年）从陈庄出发到武乡时走过此路，比起登摩天岭过十八盘省力气。当晚在政治部大院外的戏台上，为总部直属队全体同志演出了第一场，观众无不为剧情所感动。
罗瑞卿主任称赞《亡宋鉴》剧本写得深刻、表演生动，揭露了国民党反动派制造皖南事变的实质。指出以京剧形式借古喻今，反映现实配合斗争形势进行政治思想教育，抗大文工团是创举。接着又在这里为数于群众演出，演员在台上唱、念，观众在台下激动地流泪，台上台下情感交融效果很好。文工团还到386旅部队驻地进行演出，陈赓旅长与参加演出的文工团员合影，并帮助解决照明用的汽灯、幕布。文工团在返回总校驻地时，到黄家台野战医院慰问演出，仍爬上摩天岭十八盘，下山便是南就水村，当晚住在黄家台，为医院伤病员及医护人员进行演出。德国援华抗日医学博士汉斯·米勒，跟随八路军129师转战南北，冒着生命危险，救治了大批伤病员，他高尚的医德、精湛的医术、严谨的作风，受到邓小平等领导同志的高度赞扬。米勒对文工团的演出非常高兴，并与团长牛克伦进行外语会话。为了便利文工团到外地演出，特别设计了轻便的活动舞台，不论是山坡、沙滩或村庄，只要有一二十平米的地方，即可在45分钟内搭起舞台，十几分钟便可拆除，有的用牲口驮，有的是团员背。后来演出时挂起幕布，点上汽灯，加上彩色照明，比起城市戏院也不逊色。
1941年7月晋冀鲁豫临时参议会召开，抗大文工团为盛会演出了许多剧目，压轴戏便是《亡宋鉴》。当时国民党还不愿改变其两面政策，即一面虽然抗日、一面仍然反共。看戏的参议员都是有文化、有代表性的各界人士，他们边看边流泪，纷纷斥责反动派制造的许多亲者痛仇者快的罪恶事件，表示支持共产党坚持民族统一战线坚决抗战到底的主张。演出结束后，校部通知文工团回浆水驻地，回程的路仍走摩天岭十八盘，下山后又住在黄家台村，团长牛克伦未准备晚上为医院演出，为的是第二天早些上路。德国援华医师米勒得知后，竟以中国式的大礼跪在牛的面前，用不熟练的中国话说：“你不答应演出，我就不起来。”牛克伦与米勒多次以外语会话，已成为知心朋友，他只好答应了米勒的请求。演出之后米勒十分高兴，当即在牛的记录本上签字留念，“衷心感谢您让我在前线度过了一个美好的夜晚。”抗战胜利后，汉斯·米勒成为冀热辽野战医院院长，后与八路军中的日籍护士结婚，全国解放后，夫妻二人一同加入中国籍，还加入中国共产党，成为全国政协委员，并在中国医科大学任教，为新中培养了许多医务人员。
七、为抗大五周年校庆演出
文工团被调回驻地，主要是为总校5周年校庆作准备。大会要开7天，八路军前方总部、北方局、129师部队首长均出席会议。为什么要在敌后举行这样的大型纪念活动？后来才得知，1941年上半年，上级命令385旅在平线以西的邢、沙、武、涉地区进行机动作战及整训。百团大战之后，华北日军受挫尚未恢复，而驻邢台的敌人按5月“扫荡”的惯例，出动一个大队要到抗大驻地扫荡，总校及地方政府及时组织机关和群众作了反扫荡的准备作。总校各部门转移到和顺县四五天便返回原驻地，原来是扫荡的敌人走到将军墓便被陈锡联的385旅击溃了，他们为总校正规化办校提供了条件。露天会场布置在前南峪村边的河滩里，会场周围插遍了彩旗，右侧山上立着用松枝结扎的大标语牌，上写着团结、紧张、严肃、活泼的校训，左侧山上标语牌上写的是“抗大、抗大、越抗越大”8个字。一连5个晚上时间进行文艺演出，各编演组将几年来所创作的作品进行梳理，全部向大会献演。当时有几个团员患疟疾病，白天煎中药治打摆子，晚上也要坚持演好戏。会中曾安排给校首长献礼活动，多为赠画像或赠诗词。上干科献给何长工的诗由文工团员代朗诵：
一颗罪恶的子弹，
把您的左腿射穿，
您没有倒下，
您呀!就带着这颗罪恶的子弹，
涉过千千万万的水，爬过千千万万的山，
雪山、草地留下您的足迹，井冈、太行您把大山小溪走遍!
走啊!走啊!还要走多少坎坷的路？
还要走多少弯曲的路？还要走多少没有路的路啊？
一直走到胜利的明天!。
当朗诵这首诗时，何长工从幕后走出来，严肃地站在那里听着，当诗快读完时，他那慈祥的眼里，两行晶莹的泪珠夺眶而出……全场观众愈加肃然起敬，上干科大队长汪乃贵、高体乾等几个旅级干部突然站起，紧接着全校师生也站起来，向何长工致以注目礼。
最后一场晚会结束时，由在抗大工作的著名朝鲜籍艺术家指挥，抗大文工团和全体与会同志台上台下全体肃立，像宣誓一样齐唱了《抗日军政大学校歌》《黄河大合唱》《我们在太行山上》3首歌。
这次校庆还举办了成就展，陈列了多种图表、模型和实物及美术家郑西野的优秀作品。各大队还互相进行军事、体育竞赛，有武装竞走、投弹、篮球、排球、武术等项目。在抗大5周年总结大会上，滕代远副校长公布了忠诚于党的教育事业的模范干部和优秀学员名单。属于总校本部的有166名其文工团中有牛克伦、吕班、荏荪、张桐、何方、史若虚、胡家。
校庆大会结束后，总校决定要全面总结抗大创办5来的成绩和经验。
首先由滕代远副校长主持对5年来特别是深入敌后一年多来，军政文化教育工作的基本经验，对工农干部与知识青年两种同对象的教授法和学习法，对知识分子教育改造的政治工作经验，写成长达40余万字的《抗大五年来工作经验》一书，上报中央军委，并铅印下发各级干部及各个分校。其次是将抗大5周年校庆的各种文件、盛况，以及党、政、军民各界参与活动的情况由抗大编审会汇编成《抗大五周年纪念大会特辑》。第三是由抗大政治部宣传科将抗大创作的文艺作品汇编成《抗大五年来文艺作品选辑》。
滕代远在序言中指出：“文学艺术不但是反映历史进程的镜子，并且是改造人们思想意识的重要武器。为培养党的铁军骨干，有许多作品克服了单纯艺术观点，从抗大的实际生活与实际工作出发，都曾发生过相当大的促进作用，而且对学校周围的群众，也曾发生过很大影响。”政治部主任张际春题词：“用艺术的手法写出学校五年来可歌可泣的事迹和生活片断，这对于保持与发扬学校过去光荣传统作用是非常大的。”此书将文工团所编演的剧目、歌曲、诗词以及驻地党政军民对文艺作品的反映尽收其中，于1941年8月由驻西就水村的《新华日报）（华北版）印刷厂排版铅印，按组织系统分发各单位，要求按照抗大执行的文艺政策开展工作。因当时延安文艺座谈会还没有召开，毛泽东的文艺理论文艺思想还没有发表传达。（作者注：前两本书已搜集到原件，现在浆水抗大纪念馆展出。唯有第三本实在难寻。退休后才在旧书市场寻到一个残本，是为写此文章的历史依据。）
1942年，根据形势的变化，文工团还排演了曹禺的话剧《雷雨》，何方饰周朴园，荏荪饰周萍，吴茵饰周冲，苏里饰鲁贵，罗炎饰鲁侍萍，武兆堤饰鲁大海，苏明饰四风，唯独繁漪之角无合适人选，经剧组讨论选调上干科医助李鸣演饰蘩漪，结果效果很好。同时还改编排演了鲁迅的《阿Q正传》、高尔基的《母亲》等名著，在军内外产生了很大影响。
八、在1942年反扫荡中
邢西县是八路军129师在冀西开辟最早的抗日根据地，除抗大移驻办校外，八路军还在深山区建立了《新华日报（华北版）》印刷厂、兵工厂、被服厂、造纸厂、野战医院等单位，成为侵华日军华北派遣军总司令官岗村宁次的心腹大患，在推行“强化治安运动”发动数次扫荡失败之后，从南方前线抽调精锐日军，对华北后方的八路军部队实行“铁壁合围”、“辗转清”战术，于1942年5月中旬出动25000兵力，在太行抗日根据地发动了空前规模的“大扫荡”，矛头直指八路军总部及129师直属队和抗大总校。日军山西派遣军独立第四混成旅团和河北派遣军独立第八混成旅团从昔阳、和顺、赞皇、邢台分四路合击浆水、将军墓抗大驻地。
总校首长部署：各单位除留少数同志在驻地组织群众上山隐蔽就地游击外，各大队和校直机关按预先规定的方向，根据敌情、地形化整为零，当各路敌人进入其合击点前的适当时机，当机立断，果敢而勇猛地“起跳”，从两路敌军中间的空隙穿插出去，跳出敌人的合击圈。这次抗大损失比起总部来不算很大，附属太行陆军中学向路罗川转进时，未跳出合击圈，全校800多人英勇奋战，副校长史紫千等几十位同志英勇牺牲，大部分同志胜利突围。警卫连的十几名战士、校政机关的数名干部及文工团的李佑民、王希真、陈再、李自治同志在化整为零、分途转进的行动中英勇牺牲在浆水附近的大山中。
1943年1月24日（腊月十九），根据党中央决定，文艺工作团随总校1000多名教职学员，冒着“三九”严寒，履冰踏雪返回陕北。
（原载《党史博采》2015年12期）
附：《抗大文工团在浆水时部分团员简况》
牛克伦，男，1915年生于河南封丘县，原名牛曾修，1935年在北平大学读书时，成为地下党领导的学生组织负责人，1937年入抗大三期学习，并加共产党，留校任宣传股长、文工团长，解放战争时任冀热辽军事干校大队政委、华北军政大学总队政委、绥远起义军官学习团副政委，解放军31步校（洛阳外语学校）政委，驻苏大使馆武官、“朝鲜停战委员会”中方委员、志愿军谈判代表、总参谋部武官处处长，解放军军事学院外训系政委，从事培养外国军事留学生工作，1980年离休，副兵团级职。
李纪章，女，抗大文工团团员，后任国家物资总局副局长。
吴茵，男，解放军总政歌舞团团长。
李蒙，男，生于吉林延吉，1938年入伍，抗大文工团文学组长，1940年入党，任国防科工委政治部文化部长（军职）。
傅涯（1918—2010），女，浙江上虞人，原名傅慧英，1938年入抗大四期学习，在文工团工作，1943年与陈赓结婚。北京市政协常委。
苏里（1919—2005），男，安徽当涂人，原名夏传尧，1937年入伍，1938年入党，抗大四期学员，任抗大文工团指导员、武汉军政大学文工团长、长春电影制片厂导演、副厂长。1955年与武兆堤合导《平原游击队》《我们村的年轻人》，与乔羽合拍《红孩子》《刘三姐》等影片，被称为无产阶级电影艺术。
武兆堤（1920—1992），男，山西太原人，原名董钢，1939年入抗大学习，同年入党，先后工作于抗大文工团、东北军大文工团、中南军文工团，文化部电影局、长春电影制片厂、北京电影制片厂任导演、业务副厂长，创作导演《沙家店粮站》《平原游击队》《冰上姐妹》《英雄儿女》《沙家浜》等一批影片。被称为新中国电影艺术开拓者之一。
白刃，男，1918年生于福建石狮，原名王寄生。1937年入抗大，任五大队副班长，在文工团搞文艺创作，1938年入党。后为115师司令部参谋。新中国成立后成为专业小说家，主要作品有小说《战斗的明天》《白刃文集》电影剧本《兵临城下》等。
李庭荃，男，河南辉县人，1940年参加共产党，抗大文工团员、流动宣传队长，后任中国驻罗马尼亚、捷克斯洛伐克共和国大使。
李鸣，女，浙江湖州人，1939年入伍，1942年入党，抗大卫生处助理军医，文工团特聘演员，解放军体育学院门诊部主任。
郝治平，女，1922年生于河北临漳，1938年入伍，同年入党，抗大女生连副指导员、文工团特聘演员，化名赤茜，1941年与罗瑞卿结婚，1955年授上校军衔，后在公安部办公厅及政治部任职。
苏明，女，抗大文工团团员，后研究声乐，培养其女苏小明成为与李谷一齐名的著名歌唱家
